至真至诚——我的好同事孟宪成

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至真至诚——我的好同事孟宪成

　　前几天，友人孟宪成之子孟晓苏到我家来看望我，在与他聊天的时候，晓苏说想把他父亲的画作拿出来出一本画集，也算是为他已逝的父亲做点事，我觉得这个想法是极好的。孟宪成是个极好的人，一个优秀的舞台美术设计工作者，更是一个值得人记住的艺术家。

　　我记忆中的孟宪成总是穿着一身军装，因为他加入了中国人民解放军第二野战军，参加过解放战争，建国后进入第二野战军军政大学学习。部队出身的孟宪成总是穿着军装精神抖擞、神采奕奕地工作。

　　孟宪成比我更早进入总政文工团，1952年孟宪成与大家一起创立总政文工团，是总政文工团组建初期最早的成员之一，紧接着就被派到前苏联和东欧学习，大概有将近两年的时间。我是在1956年调入总政文工团的。我们在总政文工团的时候，总政出了许多经典作品，现在很多人提及孟宪成，可能只记得《东方红》这部作品。其实，文工团的演出有很多，具体每个戏我现在已无法记清了，但可以肯定的是其中多半设计都是由孟宪成完成的。歌剧团的歌剧，歌舞团的舞蹈，话剧团的话剧，如果查历史资料的话，那里边多半都是他的设计。在整个总政歌舞团的舞台美术设计方面，他的贡献最大，所有歌舞团的舞蹈场景都是他来设计，歌剧团的一些设计也是由他完成。

　　1955年有一次全国的话剧会演，总政出了《万水千山》，孟宪成就是这部剧最主要的设计者。《万水千山》在这次话剧汇演中得了舞台美术头等奖。孟宪成在总政时创作了大量的作品，其中最著名的当属《东方红》，但在创作《东方红》的同时，他还设计了《刚果河在怒吼》、《红色娘子军》、《湘江北去》等一系列作品，还有更早时候的《骄杨颂》。至今我还记得《刚果河在怒吼》这部剧的设计非常美，当时引起了极大的反响。在这部剧中，孟宪成同志不只是搞舞台设计，还管灯光，他提出了许多意见，灯光师把他的要求加入设计，然后在演出中出现了很多很好的气氛，演出效果非常好。

　　孟宪成对待工作认真负责，很多导演都喜欢和他共事。他每搞一个设计，没有一个导演不同意，他在设计每一场戏的时候，都要和导演很好地合作，理解了导演对这个戏的处理和要求，每次演员排练他都到现场，然后再回去构思，做自己的设计。我们合作的时候，每次他一画出来，我一看就说这就是我想的，有时我一说想要怎么样的画面，他就说他也是这么想的，非常默契。在做《东方红》的时候，有几次我和他一起去见周恩来总理，周总理提出要求来，他根据要求设计画稿，画好之后，就拿给总理，总理看了就点头，这场景就这么定下来了。

　　《东方红》里全国解放之后，在南京新街口的那一场景，一直定不下来，后来我们设计好，就去见周总理，准备让总理最后定下来。周总理那时正在睡午觉，他的秘书——徐明，主管文化工作的，就让我们先回去等一下，后来他打电话告诉我们总理要起床了，陈亚丁带着我和孟宪成一块儿去。去了以后，孟宪成就跟周总理说他创作这些场景的过程，说到南京解放之后，就剩下上海了，这场景在南京比较合适，总理说对对对，这个场景一出来，周总理就点头了。后来就在那一场，坦克也出来了，解放军占领了总统府，大歌舞之后演出也快结束了。

　　除了设计之外，孟宪成能抓住历史的过程和主要的东西，所以每一场景，别人也都画出来，也都请总理和导演们看，都没有通过，往往是孟宪成所画的场景屡屡通过，我想这可能也和他在南京生活过，在那里上第二野战军军政大学有很大的关系吧！严格意义上说，整部《东方红》基本上都是出自孟宪成同志的设计。

　　我记得当时导演团团长是陈亚丁，他主要负责《东方红》的整体演出事宜。那个时候，陈亚丁、我和孟宪成实际上是天天黏在一起的，我们和周总理直接见面，直接请示。周总理休息太少了，我们在人民大会堂创作《东方红》的时候，有时工作的很晚还能看见周总理在接待外宾、处理外事。经常很晚了他走过来关心地问：“你们吃夜餐了吗？没吃就到我那儿，一块儿吃。”他那夜餐哪，大米粥和小包子，顶多是这个。我们的夜餐就是外宾剩下的菜，那些非常丰富的。我说不跟你吃，我们一起到餐厅去吃。那时的一幕幕还不时地在我脑海划过，有时想想都会笑。

　　孟宪成同志认真负责地对待工作，积极做好手中的每一件事，有时哪怕是一件小事，也会亲力亲为，力求做到最好，这点在《东方红》的创作时表现得尤为明显。我记得他为了自己设计的效果能够最好地呈现出来，经常自己来画幻灯片。

　　有一场戏十分典型地描绘了旧社会中国人民的苦难现状，并且是在最后阶段由毛主席亲自提出来的，就是有很多轮船，有英国的、法国的、德国的，并且外国人的花园标注“华人与狗不得入内”，反映了那个时代的性质。当天晚上就要演出，周总理来电话了：“毛主席今天提出的那个意见，你们在晚上演出时一定要呈现！”我说：“孟宪成正在写‘华人与狗不得入内’，恐怕挂上去的时候，笔迹还不会干！”就这样推上去了。一方面，我们充分表达了对主席的尊重，一方面，也真实地表现了当时在帝国主义凌辱下人民的惨状。因为是赶出来的活儿，在演出的时候，“华人与狗不得入内”这一行字的墨汁还在往下淌呢，现在想来那一幕也还是挺有意思的。就这样那经典的第一幕《苦难岁月》呈现在大众面前。

　　大会堂用的幻灯，比平时的要大出三分之二，而且要十几台幻灯机，是普通剧场的三倍。每一台幻灯机后面要跟一个人，绝对不能出错，我在观众席前用对讲机指挥他们，我说：“你们一定要确保万无一失，总理交代过，一定不能‘水淹天安门’！所以每一场演的时候，你们要看好下一场的片子错了没有。”他们说：“没有，请放心！”就这样，演出了上百场，没有出过任何错。

　　每一场演出，周总理都要带着外宾观看，外宾就想看清咱们的舞台怎么做到有那么大的幕，尤其是最后，出现了一幅那么大的毛主席像，下面有一层幻灯，中间一层，上面一层，顶灯还有一层，四层组成一幅画面，几十幅幻灯片共同组成一个毛主席的像，都是由孟宪成和画幻灯片的专属负责人一起画出来的，确实很辛苦。

　　在向周总理做汇报的时候，由于设计基本都由孟宪成完成，所以他是最恰当的汇报者，设计思路、缘由等都直接是他和周总理交流。南京新街口那场介绍得最详细，还是他独自一人去向总理汇报的。

　　《东方红》的舞美是由孟宪成设计的，很多人不知道的是，那三个经典的“东方红”大字也是出自孟宪成之手。这三个字的出处有各种版本，现在都传得不像样了，有说是鲁迅写的，有说是毛主席写的，或是中央组织文化部，或者说是某某部门的哪些要人提出来的，其实那是我们所有同事一起商量的结果。我还清楚地记得那个讨论的画面：当时《东方红》的一些导演都热烈地讨论，每个人都说了好多名字，结果都觉得这个也不行，那个也不行，一直也没有定下来。最后，是河南的时乐濛同志用河南话说了一句：“我看哪，就叫‘东方红’就行了！”大家一听，都说：“好！这个名字好！”这样定下来的，根本不是哪个人定下来的，而是集体讨论的结果。定下来这个名字后，我和孟宪成说，时乐濛同志说叫“东方红”，大家都通过了，如果拿到周总理那儿同意了，你就写。后来，周总理同意用这个名字，孟宪成就一直写、一直写，写了很多，最后我和陈亚丁、孟宪成一起把他写好的字拿到周总理那儿，最终定下来，那就是后来人们看到的那三个大字。

　　《东方红》公演是中国文艺界的一件盛事，它代表的是舞台美术的一个高峰。毛主席看过后非常高兴，10月16日在人民大会堂接见了全体演职员。毛主席对周总理说：“你把那个好信息告诉大家吧。”我记得当时，周总理说：“有个好消息，你们听了不准跺脚。”随后他激动地宣布了中国刚刚成功进行首次核试验的消息，全场顿时沸腾了，大家就疯狂地大叫、鼓掌、跺地板。那一刻是文艺界的巨大成功，同时也是中国的巨大成功，我们所有人都沉浸在《东方红》演出成功和国家强大的巨大幸福感中。

　　孟宪成为人真诚、待人极好，平时的他平易近人、非常谦虚。孟宪成是和我合作得最愉快的一个，他非常虚心，始终与导演合作得非常好。一个任务下来以后，首先他要和导演取得联系，对剧本要理解吃透，理解导演是怎样设想的，回来以后再自己考虑，出草图拿给导演看是不是能够合作在一起，同意不同意这样的设计。他跟灯光的制景人员都合作得很好，包括与其他相关人员都合作得非常好。因为只有密切的合作，他的设计才能通过他们很好地体现出来。

　　还有一部家喻户晓的戏，那就是我们应邀去帮助中国芭蕾舞团修改的芭蕾舞剧《红色娘子军》，孟宪成负责修改其舞台美术设计。当时该剧的剧情与舞蹈已修改了若干遍，但是舞台设计、服装、灯光等方面还都比较粗糙。我记得孟宪成仅用六天时间就全面修改了舞台设计，包括最后一幕场景里的那棵大榕树，他跟我一块儿去过一次湖南，他听到过去这些人说到的革命斗争的事很感怀，比如江姐的故事，他听到以后印象很深，就有了这些灵感。最后呈现出焕然一新的《红色娘子军》。所有由孟宪成修改设计或重新设计的场景全部都被采用直至公演。孟宪成为人正直，待人真诚。我曾因为对那位“旗手”的批评略表不满，就被扣上“反对革命样板戏”罪名，被关押了五年。虽已过去多年，我依然记得当年孟宪成据理力争为我做证的场景，我甚为感动。这份情谊我铭记于心，永留心中。

　　孟宪成在那短暂的一生里为舞台美术事业做出了巨大的贡献，为后人留下了很多宝贵的财富。可惜的是，那时没有现在的高科技设备，很多资料都没有留下，总政文工团的很多精彩演出也只是我们这一代人在那个时代的记忆，并没有影像资料传承下来，不然，就可以让更多的人欣赏到孟宪成同志优秀的舞台设计。

　　孟宪成非常勤奋，也多才多艺，他在搞舞台美术设计的同时，还在坚持水粉画的创作，他所达到的水平，我看在当时全国来讲都是很少有的。非常可惜的是，我收藏的那幅《海浪》在装修房子的时候不小心弄坏了，已无法修复了。他一生都在为舞台美术而服务，我知道他经常出去画水粉画，这都是为了舞台美术而开展的采风，他的舞台美术也是用水粉画的。如果不是因为病魔的侵袭，我相信他定能创作出更多更好的水粉画，也会留下更多更精彩的如《东方红》一般的经典舞台美术作品。

　　这么多年过去，我依然记得与孟宪成共事的日子，那是一段激情燃烧的岁月，我们那些同事一起在文工团创作出了许多优秀的作品，这是那个时代赋予我们的使命。如今，斯人已逝，空留许多遗憾，我也只能寄语于此，以怀念故人的音容笑貌，想念那个至真至诚至性的好同事、好朋友。（韩林波）

2012年9月29日